My mother, a waitress, was very dil

My mother, a waitress, was very diligent about figuring out what I was into, so that she could buy me the right books. For my 16th birthday she found The Fabulous Life of Diego Rivera, this huge and very famous biography.
I had already decided to be an artist, and I also dreamed of meeting another artist and being supportive of each other’s work. This book was perfect. All of the relationships Diego Rivera had were so interesting, but Frida Kahlo was by far the most compelling and enduring one. I loved her. I was taken by her beauty, her suffering, her work. As a tall girl with black braids, she gave me a new way to braid my hair. Sometimes I wore a straw hat, like Diego Rivera.
In certain ways, they were a model for me, and they helped me really prepare for my life with Robert (Mapple¬thorpe, the late photographer and Smith’s longtime collaborator). These were two artists who believed in one another, and each trusted the other as a shepherd of their art. And that was worth fighting for through their love affairs and fights and disappointments and arguments. They always came back to each other through work. They were lost without each other. Robert used to say any piece of work he did didn’t feel complete until I looked at it. Diego couldn’t wait to show Frida the progress of his murals, and she showed him her notebooks. The last painting Frida painted in her life was watermelons, and at the end of his life, Diego also painted watermelons. I always thought that was beautiful: this green fruit that opens up, the pulp, the flesh, the blood, these black seeds.
One dreams that we could meet these people that we so admire, to see them in their lifetimes. I’ve always had that drive. Why do people go to Assisi, where St. Francis sang to the birds and they sang to him? Why do people go to Jerusalem, to Mecca? It doesn’t have to be religion-based. I’ve seen Emily Dickinson’s dress and Emily Bronte’s tea cups. I went to find the house where my father was born. I have my son’s baby shirt because he wore it. It’s not more or less precious to me than St. Francis’ slippers.



n 2012, I traveled to Casa Azul in Mexico City, the house where they led their life together. I saw the streets where they walked and the parks where they sat. I sipped watermelon juice from a street vendor’s paper cup. Casa Azul, now a museum, was so open. One could see their artifacts, where they slept, where they worked. I saw Frida’s crutches and medicine bottles and the butterflies mounted above her bed, so she had something beautiful to view after she lost her leg. I touched her dresses, her leather corsets. I saw Diego’s old overalls and suspenders and just felt their presence. I had a migraine, and the director of the museum had me sleep in Diego’s room, adjacent to Frida’s. It was so humble, just a modest wooden bed with a white coverlet. It restored me, calmed me down. A song came to me as I lay there, about the butterflies above Frida’s bed. Shortly after waking, I sang it in the garden before 200 guests.
I don’t mean to romanticize everything. I don’t look at these two as models of behavior. Now as an adult, I understand both their great strengths and their weaknesses. Frida was never able to have children. When you have a baby you have to relinquish your self-centeredness, but they were able to act like spoiled children with each other their whole lives. Had they had children their course would have altered.
The most important lesson, though, isn’t their indiscretions and love affairs but their devotion. Their identities were magnified by the other. They went through their ups and downs, parted, came back together, to the end of their lives. That’s what I sensed even at 16. That’s what Robert and I experienced that never diminished.
This letter from Frida to Diego— scrawled on an envelope she had once used to store valuables during a hospital stay, written in 1940 as Frida departed San Francisco, and now in the collections of the Smithsonian’s Archives of American Art—is a testament to why they lasted. They didn’t have a passionate relationship that dissipated and was gone. They had an earthly human love as well as the loftiness of a revolutionary agenda and their work. The fact that this isn’t a profound letter makes it in some ways more special. She addressed it to “Diego, my love”—even though this is the most mundane, simplest correspondence, she still noted their love, their intimacy. She held the letter in her hands, she kissed it with her lips, he received it and held it in his hands. This little piece of paper holds their simplicity and their intimacy, the earthiness of their life. It contains the sender and the receiver.
As artists, every scrap of paper is meaningful. This is brown, folded. He saved it. Somebody kept it. It still exists.

Resultados (español) 1:

Mi madre, una camarera, era muy diligente sobre averiguar lo que estaba, por lo que ella me podía comprar los libros de derecho. Para mi cumpleaños 16 encontró la fabulosa vida de Diego Rivera esta biografía enorme y muy famosa.Ya había decidido ser artista, y también soñaba con conocer a otro artista y ser apoyo de trabajo de otros. Este libro fue perfecto. Todas las relaciones que tenía Diego Rivera fueron tan interesantes, pero Frida Kahlo fue con mucho el más convincente y perdurable. Yo la quería mucho. Me llevaron por su belleza, su sufrimiento, su trabajo. Como una chica alta con trenzas negras, ella me dio una nueva forma de trenzar mi pelo. A veces llevaba un sombrero de paja, como Diego Rivera.En cierta forma, eran un modelo para mí, y me ayudaron a prepararse realmente para mi vida con Roberto (Mapple¬thorpe, el último fotógrafo y colaborador de largo plazo de Smith). Eran dos artistas que creyeron en uno con el otro, y cada uno confía en la otra como un pastor de su arte. Y que vale la pena luchar a través de sus amores y luchas y desilusiones y discusiones. Siempre volvieron uno al otro a través del trabajo. Estaban perdidos sin ellos. Robert solía decir cualquier obra que se hizo no sentir completa hasta que vieron. Diego no podía esperar a Frida el progreso de sus murales, y ella le mostró sus cuadernos. La última pintura que Frida pintó en su vida fue sandías, y al final de su vida, Diego también pintó sandías. Siempre pensé que era hermoso: esta fruta verde que se abre, la pulpa, la carne, la sangre, estas semillas negras.Uno sueña que podríamos satisfacer a estas personas que lo admiramos, para verlos en su vida. Siempre he tenido ese coche. ¿Por qué la gente va a Asís, donde St Francis cantó a los pájaros y cantaron a él? ¿Por qué la gente va a Jerusalén a la Meca? No tiene que estar basada en la religión. He visto Vestido de Emily Dickinson y tazas de té de Emily Bronte. Fui a la casa donde nació mi padre. Tengo camisa de bebé de mi hijo porque él usaba. No es más o menos preciosa para mí que zapatillas de St Francis.n 2012, viajé a Casa Azul en la ciudad de México, la casa donde llevaron su vida juntos. Vi las calles donde caminaron y los parques donde se sentaron. Yo bebiendo jugo de sandía de la taza de papel de un vendedor ambulante. Casa Azul, ahora un museo, fue tan abierta. Uno podría ver sus artefactos, donde dormían, donde trabajaban. Vi de Frida muletas y botellas de la medicina y las mariposas montadas encima de su cama, así que ella tenía algo bello ver después de que ella perdiera su pierna. Me ha tocado sus vestidos, sus corsés de cuero. Vi el guardapolvos viejo y tirantes de Diego y sentía su presencia. Tuve una migraña, y el director del Museo me hizo dormir en la habitación de Diego, adyacente a la de Frida. Era tan humilde, una modesta cama madera con una colcha blanca. Me restaura, me calmó. Una canción me vino mientras estaba allí, sobre las mariposas sobre la cama de Frida. Poco después de despertar, la canté en el jardín ante 200 invitados.No pretendo idealizar todo. No miro estos dos como modelos de comportamiento. Ahora como adulto, entiendo sus puntos fuertes y sus debilidades. Frida nunca pudo tener hijos. Cuando tienes un bebé que tienes que renunciar a su egocentrismo, pero eran capaces de actuar como estropeado a los niños con los demás toda su vida. Hubieran tenido hijos habría alterado su curso.La lección más importante, sin embargo, no es sus indiscreciones y amores pero su devoción. Sus identidades fueron magnificadas por el otro. Fue a través de sus altibajos, parted, volvieron juntos, al final de sus vidas. Eso es lo que sentí en 16. Eso es lo que Robert y experimenté que nunca disminuyó.Esta carta de Frida a Diego: garabateado en una envolvente que ella había utilizado una vez para guardar objetos de valor durante una hospitalización, escrita en 1940 como Frida partió de San Francisco y ahora en las colecciones de archivos de arte americano del Smithsonian, es un testimonio de por qué duraron. No tienen una relación apasionada que se disipó y se había ido. Tenían un amor humano terrenal así como la altura de un programa revolucionario y su trabajo. El hecho de que esto no es una letra profunda lo hace de alguna manera más especial. Dirigió a "Diego, mi amor", aunque esto es más mundano, más simple correspondencia, señaló todavía su amor, su intimidad. Tuvo la carta en sus manos, besó con sus labios, lo recibió y lo sostuvo en sus manos. Este pequeño pedazo de papel tiene su sencillez y su intimidad, el terroso de su vida. Contiene el emisor y el receptor.Como artistas, cada trozo de papel es significativo. Esto es de color marrón, doblado. Lo salvó. Alguien guardó. Todavía existe.

Resultados (español) 2:

Mi madre, una camarera, era muy diligente en averiguar lo que estaba en, por lo que ella me podía comprar los libros adecuados. Para mi cumpleaños número 16 se encuentra el fabuloso vida de Diego Rivera, este enorme y muy famosa biografía.
Yo ya había decidido ser un artista, y yo también soñaba con encontrarse con otro artista y ser de apoyo del trabajo de los demás. Este libro fue perfecto. Todas las relaciones Diego Rivera tenía eran tan interesante, pero Frida Kahlo era, con mucho, la más convincente y duradero. La amo. Me llevaron por su belleza, su sufrimiento, su trabajo. Como una chica alta con trenzas negras, ella me dio una nueva manera de trenzar el pelo. A veces me llevaba un sombrero de paja, como Diego Rivera.
En cierto modo, eran un modelo para mí, y me ayudaron realmente preparo para mi vida con Robert (Mapple¬thorpe, a finales del fotógrafo y colaborador de mucho tiempo de Smith). Estos fueron dos artistas que creían en el uno al otro, y cada uno confiar en el otro, como el pastor de su arte. Y que valía la pena luchar a través de sus historias de amor y peleas y desilusiones y argumentos. Siempre venían de vuelta el uno al otro a través del trabajo. Se perdieron uno sin el otro. Robert solía decir cualquier pieza de trabajo que no se sentía completa hasta que la miraba. Diego no podía esperar para mostrar a Frida el progreso de sus murales, y ella le mostró sus cuadernos. La última pintura Frida pintó en su vida era sandías, y al final de su vida, también pintó Diego sandías. Siempre pensé que era hermosa:. Esta fruta verde que se abre, la pasta, la carne, la sangre, estas semillas negras
Uno sueña que pudiéramos conocer a estas personas que tanto admiramos, para verlos en toda su vida. Siempre he tenido esa unidad. ¿Por qué la gente va a Asís, donde San Francisco cantó a los pájaros y cantaron con él? ¿Por qué la gente va a Jerusalén, a la Meca? No tiene que ser basada en la religión. He visto el vestido de Emily Dickinson y tazas de té de Emily Bronte. Fui a buscar a la casa donde nació mi padre. Tengo la camisa del bebé de mi hijo porque él llevaba. No es más o menos preciosa para mí que las zapatillas de san Francisco. N 2012, viajé a Casa Azul en la Ciudad de México, la casa donde se llevaron su vida en común. Vi las calles donde caminaron y los parques donde se sentaron. Tomé un sorbo de jugo de sandía de la taza de papel de un vendedor ambulante. Casa Azul, ahora un museo, era tan abierta. Uno podía ver sus artefactos, donde dormían, en el que trabajaban. Vi muletas de Frida y frascos de medicamentos y las mariposas montadas por encima de su cama, por lo que tuvo algo hermoso para ver después de que perdió su pierna. Toqué sus vestidos, sus corsés de cuero. Vi monos viejos y tirantes de Diego y sentí su presencia. Yo tenía una migraña, y el director del museo tuvo a dormir en la habitación de Diego, junto a Frida. Era tan humilde, sólo una modesta cama de madera con una colcha blanca. Me restaurada, me calmó. Una canción vino a mí como me quedé allí, sobre las mariposas encima de la cama de Frida. Poco después de despertar, la canté en el jardín antes de 200 personas. No me refiero a idealizar todo. Yo no miro a estos dos como modelos de comportamiento. Ahora como adulto, entiendo tanto sus puntos fuertes y sus puntos débiles. Frida nunca pudo tener hijos. Cuando usted tiene un bebé que tenga que renunciar a su egocentrismo, pero eran capaces de actuar como niños malcriados entre sí durante toda su vida. Si hubieran tenido hijos su curso habría alterado. La lección más importante, sin embargo, no es sus indiscreciones y amoríos, pero su devoción. Sus identidades fueron magnificados por la otra. Pasaron por sus altibajos, se separaron, se volvieron a unir, hasta el final de sus vidas. Eso es lo que yo sentía, incluso a los 16. Eso es lo que Robert y yo hemos tenido que nunca disminuyó. Esta carta de Frida a Diego-garabateado en un sobre que una vez había utilizado para guardar objetos de valor durante una estadía en el hospital, escrito en 1940 como Frida salió San Francisco, y ahora en las colecciones de Archives of Americana del Smithsonian-Arte es un testimonio de por qué duraron. Ellos no tienen una relación apasionada que se disipó y se fue. Tenían un amor humano terrenal, así como la elevación de un programa revolucionario y su trabajo. El hecho de que esto no es una letra profunda hace que sea en cierto modo más especiales. Se dirigió a "Diego, mi amor", incluso aunque éste es el más mundano, la correspondencia más simple, ella todavía señalar su amor, su intimidad. Se llevó a cabo la carta en sus manos, la besó con los labios, lo recibió y lo sostuvo en sus manos. Este pequeño pedazo de papel puede contener su simplicidad y su intimidad, la terrenalidad de su vida. Contiene el emisor y el receptor. Como artistas, cada trozo de papel es significativo. Esto es de color marrón, plegada. Él la salvó. Alguien lo guardó. Todavía existe.

Resultados (español) 3:

Mi madre, una camarera, fue muy diligente acerca de averiguar lo que era, así que ella podría comprarme los libros.Para mi cumpleaños 16 encontró la fabulosa vida de Diego Rivera, de esta enorme y muy famosa biografía.Yo ya había decidido ser una artista, y también he soñado encuentro otro artista y ser solidario del trabajo de los demás.Este libro fue perfecto.Todas las relaciones, Diego Rivera, Frida Kahlo, fueron tan interesante, pero fue por lejos la más convincente y perdurable.Yo la amaba.Me llevaron por su belleza, su sufrimiento, su trabajo.Como una chica alta con una trenza de pelo negro, me dio una nueva forma para trenzar el cabello.A veces me llevaba un sombrero de paja, como Diego Rivera.En cierta manera, eran un modelo para mí, y me ayudaron a preparar realmente para mi vida con Robert (Mapple - Thorpe, el difunto fotógrafo Smith y colaborador desde hace mucho tiempo).Estos fueron dos artistas que cree el uno en el otro, y cada uno confía en el otro como un pastor de su arte.Y que vale la pena luchar a través de sus amores y peleas y decepciones y argumentos.Siempre regreso a unos a otros a través del trabajo.Se perdieron el uno sin el otro.Robert solía decir cualquier pieza de trabajo que hice no me siento completa hasta que lo miré.Diego no podía esperar para mostrar a Frida el progreso de sus murales, y ella le mostró sus cuadernos.La última pintura Frida pintó en su vida fue la yuca, y al final de su vida, Diego pintó también yuca.Siempre pensé que era hermoso: esta fruta verde que se abre, la pulpa, la carne, la sangre, estas semillas de color negro.Uno de los sueños que nos podría atender a estas personas que tanto admiro, a ver en sus vidas.Siempre he tenido que conducir.¿Por qué la gente ir a Asís, donde San Francisco cantó a las aves y cantaron con él?¿Por qué la gente ir a Jerusalén, a la Meca?No tiene que estar basado en la religión.He visto el vestido de Emily Bronte Emily Dickinson y té tazas.Fui a buscar la casa donde nació mi padre.Tengo mi hijo bebé camisa porque llevaba.No es más o menos valioso para mí que St. Francis' zapatillas.N 2012, he viajado a casa azul en Ciudad de México, la casa donde se llevó su vida juntos.Vi las calles por donde caminaban y los parques donde SAT. Bebía jugo de sandía de un vendedor ambulante de la taza de papel.Casa Azul, ahora un museo, era tan abierto.Uno podría ver sus artefactos, donde dormían, donde trabajaban.Vi a Frida es muletas y botellas de medicina y las mariposas montado encima de su cama, así que había algo hermoso a la vista después de que perdió su pierna.Toqué sus vestidos, corsés de piel.Vi a Diego es viejo peto y tirantes y sentí su presencia.Tuve una jaqueca, y el director del museo me hizo dormir en la habitación adyacente a la de Diego, Frida 's. Era tan humilde, sólo una modesta cama de madera con un velo blanco.Ella me devolvió, me tranquilizó.Una canción vino a mí como yo estaba allí, sobre las mariposas sobre Frida es la cama.Poco después de despertar, yo canto en el jardin antes de 200 invitados.No quiero idealizar todo.No me veo a esos dos como modelos de comportamiento.Ahora como adulto, entiendo sus puntos fuertes y sus debilidades.Frida nunca fue capaz de tener hijos.Cuando tienes un bebe tienes que renunciar a tu egocentrismo, pero fueron capaces de actuar como niños mimados con cada otros toda su vida.Habían tenido hijos su curso habría alterado.La lección más importante, sin embargo, no sus indiscreciones y amores pero su devoción.Sus identidades fueron magnificados por la otra.Pasaron por sus altibajos, se separaron, volvieron juntos, hasta el final de sus vidas.Eso es lo que sentí hasta en 16.Eso es lo que Robert y yo experimentado que nunca disminuyó.Esta carta de Frida y Diego - garabateado en un sobre que había utilizado para almacenar objetos de valor durante una estancia en el hospital, escrita en 1940 como Frida partió de San Francisco, y ahora en las colecciones de los archivos de arte americano del Smithsonian es un testamento de por qué duraron.Ellos no tienen una relación apasionada que disipado y se había ido.Tenían un amor humano terrenal, así como la altura de un revolucionario programa y su trabajo.El hecho de que esto no es una profunda carta lo hace en cierto modo más especial.Ella dirigirse a "Diego, mi amor" - aunque esto es lo más mundano, más simple correspondencia, ella observó su amor, su intimidad.Ella sostuvo la carta en sus manos, ella lo besó con sus labios, él la recibió y la sostuvo en sus manos.Este pequeño pedazo de papel mantiene su sencillez y su intimidad, la rudeza de su vida.Contiene el emisor y el receptor.Como artistas, cada trozo de papel es significativa.Este es de color marron, doblado.Él la salvó.Alguien guardó.Todavía existe.